第206章 开元天宝，五千多个月亮

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大唐公元 618 年，当李渊从表弟杨广手中夺过江山的那一刻，或许他从未曾料想，自己竟是那辉煌大唐的开国高祖，一扇通往伟大时代的大门自此开启。

大唐之伟大，在于其海纳百川的开放胸怀，兼收并蓄的包容气度，以及雄浑豪迈的自信风范。然而，若没有那熠熠生辉的诗歌为其增光添彩，这份伟大，无疑要黯淡许多，恰似璀璨星辰失去了半数光芒。

请铭记，是两千多位留名青史的诗人，用他们的生花妙笔，托起了这个令人敬仰、值得顶礼膜拜的朝代。

纵观华夏历史，从未有哪一个朝代，能如唐朝这般，留下如此众多家喻户晓、脍炙人口的诗篇。无论是那缥缈空灵的古典意境，还是生活中的传统事物，亦或是人内心深处的七情六欲，都被唐朝诗人写得淋漓尽致、登峰造极，仿佛世间万象皆在他们的笔端之下纤毫毕现。

那高悬于中秋夜空的主角——月亮，在唐朝诗人的笔下，至少被吟诵了五千余次。据统计，在卷帙浩繁的《全唐诗》中，四万九千余首诗作里，提及月亮的竟有五千三百七十七首之多，占比高达 11%。而在广为流传的《唐诗三百首》中，涉及月亮的诗篇更是多达八十一首，占比直逼 百分之二十七，这一数据，足以彰显月亮在唐诗中的独特地位，宛如一颗闪耀在诗歌苍穹中的璀璨明珠。

在那个时代，一位当红诗人倘若没有一首写月的佳作流传后世，就如同当下的明星，未曾登上一档爆款综艺节目，即便声名远扬，也难以跻身顶流之列，由此可见月亮在唐诗中的分量之重。

有人说，唐诗的辉煌传奇，大约是从公元 676 年的一场溺水悲剧拉开序幕。在此之前，大唐开国五十余载，虽也涌现出不少诗人，但那不过是漫长历史长河中的铺垫伏笔，真正的华章尚未奏响。

王勃

那年寒冬，长安城里的文人雅士们皆在为一篇文章击节赞叹、传颂不已。唐高宗闻之，命人取来一览。当读到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这一句时，高宗不禁龙颜大悦，连拍大腿，赞道：“此乃千古绝唱，真乃天才之作！”

高宗越读越觉韵味无穷，兴致盎然之际，随即问道：“如今，王勃身在何处？朕要即刻召他入朝为官！”

侍从们面面相觑，犹豫片刻后，吞吞吐吐地答道：“王勃……已不幸落水身亡。”

这篇令皇帝如痴如醉、爱不释手的文章，便是王勃前往交趾探望父亲，途经南昌时所作的“命题作文”——《滕王阁序》。此文一出，王勃之名瞬间红遍大江南北，其热度历经千载而不衰，以至于后人在提及王勃时，似乎都忽略了他在诗歌领域同样有着超凡绝伦的造诣，堪称“初唐四杰”之首。

王勃也曾挥毫写月，留下数首佳作，其中最具情韵的当属《山扉夜坐》。

山扉夜坐

抱琴开野室，携酒对情人。

林塘花月下，别似一家春。

明月清辉之下，繁花似锦，绿树成荫，琴音悠悠，美酒飘香，还有那知心爱人相伴身旁。这般美好的春夜之景，不单是王勃个人青春岁月的生动写照，更象征着唐诗蓬勃兴起、青春飞扬的朝气与活力。

然而，命运弄人，王勃在写下《滕王阁序》的次年夏天，于探望父亲返程渡海途中，突遭狂风巨浪，不幸溺水，最终惊悸而亡，年仅二十有七，恰似一颗璀璨流星划过夜空，绚烂而短暂，令人扼腕叹息。

唐诗的青春之花正在徐徐绽放，绚丽多姿。相较于英年早逝的王勃，另一位诗人在历史长河中的印记更为短暂，却绽放出了令人目眩神迷的绚烂光芒。

张若虚

这位名叫张若虚的诗人，其生平事迹宛如神秘的雾霭，比他的名字还要虚幻缥缈。他仿若大唐诗坛上空转瞬即逝的一场烟花盛宴，刹那间点亮了夜空，美得惊心动魄，而后却悄然消逝，未留下丝毫冗余信息，仅存两首诗作流传于世。

我们对他的了解少之又少，只知他大致活跃于公元七世纪中期至八世纪前期，或许是扬州人士，还曾担任过一个微末的武职。

与他一同并称“吴中四士”的贺知章、张旭、包融，他们的个人经历和故事都远比张若虚丰富多彩，在历史的画卷中留下了更为浓重的笔墨。

然而，时光流转，岁月沉淀，最终深深烙印在我们记忆深处的，并非诗人那模糊不清的虚名，而是他那惊世骇俗的作品。

春江花月夜

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

闻一多先生曾赞誉道，《春江花月夜》乃是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，此言绝非虚夸。张若虚笔下的这轮江月，将唐诗写月的起点拔升至一个令人仰望的高度，其意境之深远、辞藻之优美、情感之醇厚，堪称独步天下，以至于后世诗人一触及月亮这一题材，便仿佛置身于无尽的压力与焦虑之中，难以望其项背。

众多诗人穷其一生，都试图摆脱张若虚这首诗的影响，然而却常常在不知不觉中成为他的模仿者，深陷于那月光笼罩的艺术魔力之下，难以自拔。

当成功挣脱模仿的桎梏，独辟蹊径、别出心裁的诗人出现时，便意味着另一位伟大的诗坛巨匠即将诞生。

公元 682 年前后，在长安城内，一场别开生面的个人“音乐会”盛大举行，而这场演出的主角，是一位来自四川的富家子弟。

陈子昂

起初，陈子昂在长安默默耕耘，潜心写诗，然而却如明珠蒙尘，无人问津。

不知是何机缘巧合，一日，他仿若醍醐灌顶，开窍顿悟，做出了一件令人瞠目结舌的举动。他不惜花费天价，在街头买下一把胡琴，此举犹如一颗重磅炸弹，瞬间在长安城里掀起轩然大波，成为街头巷尾热议的头条新闻，其轰动效应堪比几年前某位富豪豪掷千金拍下鸡缸杯的壮举。

陈子昂趁热打铁，广发请柬，昭告天下，声称次日将举办一场音乐会。待到社会名流、文人雅士纷纷慕名而至时，他却当场进行了一场惊世骇俗的行为艺术表演。只见他手起琴落，将那把天价胡琴狠狠摔碎在地，而后即兴来了一段激情澎湃的“freestyle”：“今日高朋满座，我本无意弹琴，愿赋离骚之章。吾之诗作，才情卓绝，今日特来告知诸位知晓。并非我陈子昂心高气傲，实乃胸有沟壑，才高八斗，定能在诗坛一鸣惊人！”

说罢，他便命人现场分发自己的诗作资料，大力推广宣传。

这场别具一格的表演过后，陈子昂声名鹊起，“一日之内，声华溢都”，成为长安城里炙手可热的人物。

春夜别友人二首（其一）

银烛吐青烟，金樽对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳道，此会在何年。

当其他诗人皆用明月来见证团圆的美好时刻，陈子昂却独树一帜，以明月为背景，诉说着朋友间离别的愁绪与感伤。无论是为人处世，还是吟诗作文，他始终秉持着特立独行、不随波逐流的风格，宛如诗坛中的一股清流，傲然独立于世俗之外。

唯有那些不循常规、敢于突破的人，方能惺惺相惜、彼此欣赏。武则天在位时期，慧眼识珠，对陈子昂的才华颇为赞赏，授予他右拾遗这一官职。

然而，陈子昂生性直言敢谏，刚正不阿，在那波谲云诡的官场之中，屡屡遭受排挤与打击。最终，年仅三十八岁的他，心灰意冷，毅然辞官还乡。

可叹命运多舛，三年后，他竟被奸人所害，含冤死于狱中。后世之人，感怀其风骨，尊称他为“诗骨”，以铭记他在唐诗发展历程中的独特贡献和高尚品格。

陈子昂离世十八年后，公元 718 年，四十岁的张九龄应诏入京。这一年，正值开元六年，大唐盛世的繁华景象渐入佳境，如同一幅绚丽多彩的画卷徐徐展开。

张九龄

在唐朝诗坛的璀璨星空中，张九龄堪称继陈子昂之后，又一位力挽狂澜的关键人物。他以笔为剑，力排齐梁时期的颓靡文风，追寻汉魏时期的雄浑风骨，为盛唐诗歌的蓬勃发展开辟了广阔的道路，成为开启盛唐气象的重要一员。

张九龄后来官至宰相，辅佐唐玄宗开创开元盛世，可谓功不可没。然而，伴君如伴虎，在朝廷的政治斗争中，他不幸被李林甫排挤陷害，最终黯然罢相。此后，大唐的政事便如江河日下，逐渐走向衰败的边缘。

据说，张九龄风度翩翩，气质高雅，其独特的人格魅力令唐玄宗难以忘怀。在他去世后，每逢有人举荐人才，唐玄宗总会情不自禁地追问一句：“此人的风度能否比得上张九龄呢？”

望月怀远

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

倘若说张若虚将“江月”的神韵写得超凡入圣，那么张九龄笔下的“海月”，则可谓是写尽了人间的相思与深情，其意境之悠远，情感之真挚，令人动容。

张九龄被贬荆州之时，慧眼识珠，招揽了一位年近半百的当地文人作为幕僚。此人彼时诗名已盛，就连诗仙李白都对其推崇备至，曾深情地赞叹道：“吾爱孟夫子，风流天下闻。”

孟浩然

孟浩然一生钟情于山水田园，寄情于自然之间，过着闲云野鹤般的生活，但在他的内心深处，并非没有建功立业、报效国家的雄心壮志。他曾两次满怀希望地踏入长安，以求取功名，实现自己的政治抱负。在长安期间，他凭借着出众的才华，名动公卿，备受瞩目。然而，命运似乎总爱捉弄人，他的仕途之路却充满了坎坷与挫折，始终未能如愿以偿。

在宰相张说的府邸中，孟浩然偶然间邂逅了唐玄宗。这原本是一个千载难逢的机会，他满怀期待地当场朗诵自己的诗作，希望能借此得到皇帝的赏识与重用。然而，当他读到“不才明主弃”这一句时，唐玄宗顿时龙颜大怒，毫不留情地打断他说：“朕从不知晓你，又何来抛弃之说？你为何要污蔑朕？”

这一场突如其来的变故，对孟浩然来说无疑是一次沉重的打击，仿佛一盆冷水从头浇下，让他的功名之心瞬间冷却，此后便渐渐淡去。

宿建德江

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

这种近乎白描的诗歌创作手法，是孟浩然的拿手好戏，看似平淡无奇，却蕴含着无穷的韵味与深情。他以简洁质朴的文字，勾勒出一幅暮色苍茫、江月辉映的画面，将旅人漂泊在外的孤独与忧愁表现得淋漓尽致，宛如一幅淡雅的水墨画，意境深远，令人回味无穷。

闻一多先生曾评价道：“孟浩然的诗，淡到看不见诗了，才是真正的孟浩然的诗；与其说这是孟浩然的诗，倒不如说是诗中的孟浩然。”

公元 741 年，王维途径襄阳，听闻孟浩然已经过世的噩耗，心中悲痛万分，黯然神伤之下，挥笔写下了“故人不可见，汉水日东流”这一饱含悲情的诗句，以寄托对好友的深切怀念与哀思。

王维

人世间的种种境遇，常常并非如人所愿，充满了无奈与变数。孟浩然大半生归隐田园，却心心念念渴望为官，一展宏图；而王维一生都在官场中周旋，却始终向往着田园生活的宁静与自由，渴望摆脱尘世的纷扰，回归自然的怀抱。命运的安排，就是如此弄人，令人感慨万千。

王维自幼丧父，作为长子，他早早地肩负起了家庭的重担，生活的压力迫使他不得不将自己的田园梦想深埋心底，小心翼翼地在帝国的官场中谋得一席之地，以维持家人的生计。对于他来说，生活不仅仅有诗和远方的田园风光，还有眼前那不得不面对的琐碎与苟且。

鸟鸣涧

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

在所有唐朝诗人的作品中，王维笔下的月亮，最能触动人心，宛如夜空中最温柔的眼眸，静静地凝视着人间的悲欢离合。除了“月出惊山鸟，时鸣春涧中”这一传世名句，他还写过“深林人不知，明月来相照”“明月松间照，清泉石上流”等脍炙人口的美好诗句，这些诗句仿佛具有一种神奇的魔力，能够抚慰人们疲惫的心灵，净化尘世的喧嚣与纷扰，让人在诵读之余，沉浸在那一片静谧祥和的意境之中，忘却烦恼与忧愁。

王维自身渴望从那沉闷无趣的官场生活中逃离，这种内心深处的渴望与诉求，使他在创作中能够精准地捕捉到人们内心最柔软的角落，引发强烈的共鸣，仿佛他笔下的每一个字，都是从人们心底流淌而出的轻叹与向往。

不得不说，公元 701 年，在唐诗的历史长河中，是一个具有非凡意义的年份。这一年，不仅诞生了被尊称为“诗佛”的王维，还孕育了被誉为“诗仙”的李白，两位诗坛巨匠的横空出世，如同两颗璀璨的星辰交相辉映，照亮了整个唐诗的天空。

李白

有趣的是，这两位同龄人，皆是当时诗坛的风云人物，拥有孟浩然、王昌龄等一众共同的好友，然而他们彼此之间却似乎从未有过交集，这不禁让人揣测，他们之间是否存在着某种不为人知的过节。

若论性格，他们二人可谓天差地别。王维的一生，时常陷入自我怀疑的困境之中，犹如在迷雾中徘徊的行者，不断探寻着人生的方向；而李白则截然不同，他始终洋溢着无与伦比的自信，仿佛周身散发着耀眼的光芒，给人一种只要给他一根杠杆，他就能撬动整个帝国的豪迈气魄。

据说，有一次李白奉诏入宫，在唐玄宗面前，他竟然让高力士为其脱靴，这一行为无疑是公然冒犯了权贵，因此得罪了高力士。

然而，李白对此却毫不在意，在他的眼中，世间的一切规矩与束缚都如同过眼云烟，不足为惧。哪怕明天就是世界末日，他也要在今日挥毫泼墨，写出一首流传千古的佳作，让自己的豪情壮志在诗中得以尽情挥洒。

静夜思

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

李白笔下的这轮明月，无疑是中国历史上最为家喻户晓、妇孺皆知的明月。上至白发苍苍的老人，下至懵懂无知的幼童，几乎人人都能脱口背诵。这轮明月，承载着李白对故乡深深的眷恋与思念之情，宛如一根无形的丝线，将游子的心与故乡紧紧相连。

李白与明月之间的渊源深厚得如同那无尽的银河，以至于民间流传着他是酒后捉月，溺水而亡的浪漫传说，为他的一生增添了一抹神秘而传奇的色彩。

现代诗人余光中曾这样深情地描述李白：“酒入豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，绣口一吐就半个盛唐。”

有人不禁会问，那另外半个盛唐又在何处呢？答案，就在杜甫的笔下。

杜甫

如同硬币的正反两面，盛唐既有浪漫主义诗人李白的豪放飘逸，也有现实主义诗人杜甫的沉郁顿挫，他们二人分别代表了唐诗的两种极致风格，宛如双峰并峙，共同撑起了盛唐诗歌的辉煌大厦。

苦难是孕育诗人的温床，杜甫的一生，便是在苦难的泥沼中艰难前行，饱经沧桑。他的饥饿记忆，犹如一把尖锐的匕首，刺痛着每一个读者的心，催人泪下。

安史之乱爆发之际，杜甫即将踏上颠沛流离的逃亡之路。在路过故乡时，他怀着满心的悲戚与忧虑，回家探望。尚未踏入家门，便听到屋内传来阵阵哭声。原来，是他年幼的儿子，在这战火纷飞、民不聊生的乱世中，不幸饿死。

多年以后，杜甫依然在饥饿的阴影下苦苦挣扎。一次，面对地方官员送来的白酒和牛肉，饥寒交迫的他，忍不住暴饮暴食，最终“甫饮过多，一夕而卒”，在无尽的凄凉中结束了自己坎坷的一生。

这是杜甫个人的不幸，却也是那个时代悲剧的鲜明写照。唐朝由盛转衰的沧桑巨变，杜甫作为亲历者，以笔为史，用诗歌如实记录下了这一段波澜壮阔又充满血泪的历史。后人尊称他的诗为“诗史”，每一行诗句，都饱含着他对国家命运的深切忧虑和对苍生百姓的悲悯同情。

《月夜》

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

这首诗是杜甫少有的柔情细腻之作，明明是自己在异乡对妻儿的深切思念，却通过独特的视角，从妻子的角度着笔，写妻子在鄜州望月思念自己。没有直白的战争谴责，只是将一个家庭在战乱中的离散与相思娓娓道来，却更深刻地揭示了战争的残酷与无情，让人们真切地感受到了乱世中百姓生活的无奈与悲苦。

有这样一句话：世上只有一种英雄主义，就是在认清生活的真相之后，依然热爱生活。杜甫正是这样一位伟大的英雄，即便身处黑暗的时代深渊，依然用诗歌点亮希望的火种，传递着人性的温暖与坚韧。

年长杜甫十余岁的王昌龄，在诗中歌颂的则是另一种豪迈的英雄主义。

王昌龄

在唐朝这个疆域辽阔、文化繁荣的时代，文人的流动性极大。由于国家的广袤疆土，他们或主动踏上征程，或被动地迁徙于天南海北，在这广阔的天地间留下了无数的足迹和诗篇。

边塞诗，便是这个特定时代孕育出的独特产物。朝廷希望诗人们通过边塞诗展现“盛唐之音”，弘扬国家的威严与荣耀。然而，那些心怀良知的诗人，在看到边疆壮丽风光的同时，也敏锐地察觉到了维持这广阔疆域背后所付出的沉重代价。

《出塞二首（其一）》

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

这首诗被誉为唐人七绝的压卷之作，以雄浑的笔触穿越时空，将“秦时明月”引入诗中，借古喻今，表面上是在缅怀古代的英雄与战事，实则是对当下边疆问题的深刻反思。边疆战乱的平息，迫切需要朝廷任用真正有才能、有担当的将领，言下之意，或许也在委婉地批评当下戍边将领的无能与失职。王昌龄借古讽今的手法运用得炉火纯青，在短短几句诗中，蕴含着深沉的历史感和强烈的现实关怀，让人为之赞叹。

高适

高适与王昌龄、岑参、王之涣，并称为“边塞四诗人”。当时，大唐军中涌起一股军旅热潮，众多文人纷纷向往边疆，渴望在战场上建功立业，实现自己的人生价值。

高适便是其中的一员，虽然起初他在边疆并未成就惊天动地的大事，但却在这片广袤的土地上，用笔墨描绘出了壮丽而独特的边塞风光，写下了不少脍炙人口的边塞诗，其名气也随着这些诗作的流传而越来越响亮。

《塞上听吹笛》

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

有评论家称赞，高适的边塞诗，于冰寒肃杀之中蕴含着蓬勃的热力，在荒凉孤寂之中潜藏着旺盛的活力。这与他积极乐观的心态和豪迈奔放的性格息息相关。要知道，高适连送别诗都能写得霸气十足，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，这一句诗如同一股温暖而有力的春风，鼓舞着无数游子的心，让人们感受到了他对友情的坚定信念和对未来的乐观期许。

尽管高适直到四十六岁才正式踏入仕途，但此后他的人生便如同开挂一般，平步青云，无人能敌。他曾在平定永王李璘之乱中立下赫赫战功，为维护大唐的稳定与安宁做出了重要贡献。

在他六十二岁去世后，更是获得了追赠礼部尚书衔的殊荣，可谓是唐朝文人中屌丝逆袭的典范。他的一生，向人们展示了坚持与才华终能在岁月中绽放光芒，实现人生的华丽转身。

张继

大唐的张继，在历史的长河中留下的身影宛如一抹淡淡的烟痕，模糊不清，几乎只剩下那一夜的深刻记忆。

诗人与我们的缘分，恰似人生旅途上的过客，每个人只能陪伴我们走过一段短暂的路程，然后便悄然离去。而张继，用他的一首《枫桥夜泊》，陪伴着无数人度过了一个个难眠的夜晚，而后便渐渐消失在历史的深处，只留下那首诗在岁月中回荡。

《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

倘若没有这首《枫桥夜泊》流传于世，张继或许会如同历史上那些默默无闻的过客一般，被岁月的洪流无情地淹没，无人问津。然而，正是这首诗，让他在千年之后依然被人们铭记。一千多年来，整个华人文化圈的人们，都在反复念叨着他所经历的那个充满忧愁与寂寥的失眠之夜，仿佛能够透过诗句，感受到那一夜的清冷月色、悠悠钟声，以及诗人心中无尽的惆怅。

在任何时代，失眠的人都从不稀缺，而张继的这首诗，便成了他们心灵的慰藉，让那些在黑夜里辗转反侧的灵魂，找到了共鸣与寄托。

王建

作为安史之乱后出生的“战后宝宝”，王建从呱呱坠地的那一刻起，便深深感受到了时代沉沦在个体身上留下的悲催烙印。

贫穷如同与生俱来的枷锁，紧紧束缚着他的生活，以至于他的大半生都在为衣食住行而忧心忡忡，苦苦挣扎。直到四十岁以后，他才终于迎来了一些底层为官的机会，担任县丞、司马之类的微职，生活稍稍有了一丝转机。

这样的人生经历，使得王建的诗具有一种独特的“亲民”气质。他的诗作贴近生活，反映了普通百姓的喜怒哀乐、悲欢离合，字里行间洋溢着质朴的情感和真实的生活气息。

《十五夜望月寄杜郎中》

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。