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\"此曲一出，彻底颠覆了我们心中对仙韵风骨的认知。他在每个重拍之初皆有意留白，句子间的衔接则打破了原有的诗韵构造，更融入了与旋律相呼应的变换，使得汉音四声之美更为灵动。\"
鲁宗全越讲越兴奋，赞不绝口。
\"整个乐章，犹如破壁重生，新颖独特，令人耳目一新！\"
主持人不禁追问：
\"但仅凭节奏创新，只怕您不至于如此推崇吧！更何况众多评论指出，《娘子》这首歌，根本无法归属传统的仙风之道！\"
鲁宗全微微颔首，深吸一口气：
\"正因如此，我才对《娘子》推崇备至。\"
言罢，鲁宗全话锋一转，反问观众：
\"若给你一句如‘秋水共长天一色’这样的凄美诗句，抑或如‘西风孤马瘦，杨柳愁肠断’之词，你将如何谱写，选择何种乐器呢？\"
听众陷入沉思。
即便不懂音律，遐想亦是无妨。
凄美诗意...
或许笛子，抑或古筝？
那旷远而忧郁的感觉，那百结的惆怅情绪？
果然，鲁宗全的话语使观众点头认同。
\"普通人首先想到的，一定是凄凉的玉箫，抑或是古筝这类丝弦乐器，配上悠扬的延长音，起起落落的旋律，这也是我神州近来古风剧普遍的配乐之道。\"
听罢鲁宗全的概括，大家忆起过往听到的那些古风乐曲，似乎确实如此。悠长的旋律搭配传统的民族乐器，渲染出悲凉意境！
鲁宗全接着说：
\"常规构想，谱这类悲伤古风曲，必然是‘长’与‘宏’！
'长'指的是音阶漫长，尽可能延长而不取短调！能用丝弦绝不取拨弄之音！
'宏'，意指音域广阔，由高至低，由低至高，创造出凄迷的氛围！\"
转眼间，鲁宗全赞赏道：
\"然而李文音反其道而行之！你崇尚的传统古风是长是宏，那我就偏偏以短取胜！紧凑！小巧玲珑！你豪放激昂，我就偏偏短小而精细！\"
\"你仔细研读谱面就会明白，《娘子》的音域窄得极为罕见！无论人声还是乐器，都在两个八度区间内徘徊！\"
鲁宗全的解析令听众大吃一惊。
两个八度？！
这是整个曲子对比出来的音程，并非单独的旋律线条。
居然没超两个八度？！
\"节奏方面，不论鼓点还是吉他声，都是散落却又紧密的短音符。就连人声都没有延伸的长音，那些看似长音的部分，实则仅是一个字，经过转音技巧的修饰，实际上并不单一！\"
听者愣住了。
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