许阳笑着点点头说道：“首先，这把香炉颜色上通体黝黑，黑中透着光泽。在瓷器中有如此表现的只有单色釉中的黑瓷。

黑瓷也称天目瓷。施黑色高温釉的瓷器。我国商周时期就已出现黑瓷。东汉时期，浙江上虞窑烧制的黑瓷，施釉厚而均匀。东晋德清窑的黑瓷，以浙江德清窑所产黑釉为代表，釉厚如堆脂，色黑如漆。

至宋代，黑瓷品种大量出现，河北定窑生产的黑瓷，胎骨洁白而釉色乌黑发亮；福建建窑烧制的黑瓷，因含铁量较重和烧窑时保温时间较长，所以釉中析出大量氧化铁结晶，形成了免毫纹、油滴纹、曜变等黑色结晶釉，颇为珍贵。江西吉州窑的玳瑁斑、木叶纹、剪纸贴花黑瓷以及河南、山西等地瓷窑生产的黑瓷，也很有特色。

黑瓷产生在南方，但是在以后的历史中，生产黑瓷的中心却在北方，宋代福建建窑和江西吉州窑黑瓷尽管也较著名，但是看不出与早期德清黑瓷之间有传承关系，据认为这两个南方黑瓷厂的一度兴盛有其特殊的历史与人文背景。南北方不同的黑瓷风格更是大相径庭。纵观整个黑瓷的产生发展，不同地域的黑瓷是各自独立产生，后来又慢慢互相影响。根据记载的考古资料，山西黑瓷在唐代肯定已经出现，并且具有了相当的规模，烧制黑瓷的窑址起ǎ有浑源窑、平定窑、河津窑、乡宁窑、交城窑、介休窑、太原窑。

首先说一下黑瓷的特征吧，第一：釉色乌黑滋润，流釉xìng较大，普遍敷化妆土。

第二：装饰技法有划花、剔花和印花，以剔花最富有代表xìng，施釉后剔刻装饰花纹，剔去的部分呈白色，衬托出黑色的花纹。纹样与白瓷题材相同，布局疏郎，线条简练。有一种纹饰是剔出一个小圆圈，中间留一朵小花，空地划一些花纹，这种方法是别的瓷窑中少见的。

而这件香炉不论是从氧化的反应还是还是从胎釉上都可以确定是这一件真品无疑，唯一有些遗憾的就是，这中介金代时期护宋磁州窑的一件黑磁香炉，如果是宋磁州窑的黑瓷，价值上还会有所提高，不过其实我们收藏古玩，并非而是为了所谓的价值，我们看中的是那些隐藏在这些古玩被后的历史。”

许阳侃侃而谈，可以说把黑釉的历史还有出处最后特征都说了一些。对此桌子上的老人们，还有周围看着这里的人们也点点头，从这方面来说，许阳的基本功很扎实，看许阳说的这些就知道，虽然有一些照本宣科的意思，但是不得不说，许阳这些话堪比教科书。

洪老并不想放过许阳，点点头说道：“你小子还有两把刷子，你说的那些我们这里的人都知道，现在我有一个疑问，你刚才说这件香炉是金代仿宋磁州窑的黑瓷，你小子有什么证据吗？就算金仿的，你怎么就知道是仿磁州窑的。”

其实洪老的这些问题是在场很多人想问出来的。鉴定古玩的专家其实并没有想像中那么简单，大家想像中可能是就是别人拿一件藏品去鉴定，你拿过来看了看，就把出处给鉴定出来，能达到这种水平的，那都是大师一级的人物。全国加起来都能数得过来。而更多的专家则是一边鉴定求证，还有翻看一本书之后才能确定出物件真假出处。

许阳现在反到是有些放开了，自信的一笑说道：“首先我说一下磁州窑的特点吧。磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。

磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造xìng地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。

下面我就具体的说一下，首先说一下胎釉：磁州窑的胎体使用的是当地一种比较特殊的高岭土，结构较疏松，淘炼不细，颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点，含铝量较高，另外原料中含量铁、钛等着色杂质高，胎色呈灰白或灰褐色。磁州窑还往往使用化妆土施加在胎的表面，化妆土最早为白色优质瓷土制成的泥浆，是为了适应粗瓷细作，掩饰胎体表面的凹凸不平，从而提高瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度。

烧制方法，多采用匣钵装烧，烧成温度在1250c左右。器内一般多挂釉。碗、盘一类采用叠烧法，器内留有五个条形支烧痕。瓶、罐的圈足及枕的底部往往露胎无釉。

在造型上磁州窑最突出特点是淳朴、粗犷，大件器皿豪放雄伟，神态端庄古朴，有气魄。小件器皿制作精美，盘、碗、碟类注重灵巧实用，形体比例，轻重适度，线条干净利落，造型与装饰能够达到完美的和谐统一……”

许阳在那里侃侃而谈，就像时老师在讲课一样，慢慢的周围已经聚集了大量的人。