刘天坛实在是忍受不了不去问，还是询问了韩舟这个问题。

“老大，为什么这些故事不发表出去，而是留着内部流通？”

韩舟：“很简单，因为电影会根据这个拍，但是不会照着拍。”

这个问题，其实只有一个答案，那就是粉丝反噬。

韩舟见过太多的改编剧了。

每一部改编剧，都只有两个后果。

一，改编的特别好，让人忘掉这东西有原著。

比如甄嬛传，比如花千骨，比如琅琊榜。

像琅琊榜这种原著也担纲剧组编剧的还好一点，其他两部，路人观众压根不知道是改编的。

很少有路人观众知道，10年之后，十大收视热剧有九部是改编的。

第二种后果，被原著粉骂乱改原著。

代表有《斗气化马》《魂环大陆》。

原著粉一看，你改的是特么什么玩意儿？

根本不存在传说中的还原度很高，还拍的特别好的例子。

《西游记》拍的好不好？重度改编。

《天龙八部》？TVB版金庸剧，都是爆改！

之所以韩舟把金庸都写出来，那是因为有央版打底。

但是央版也有很大改动的例子，比如《笑傲江湖》这玩意儿真就按照原著拍出来，压根没法看，谁要看白眼狼变态主角？怎么也得改成个大侠才能演。

有很多人意识不到一个问题，文字和拍摄是不一样的。

一句泰山崩碎，苍天倒转。

打字打出来，成本不到一分钱，也就是个电费。

但是这一句要是拍出来，没有一个亿，你别想观众夸你一句好特效。

就好像西游记原著之中，孙悟空法天象地和二郎神暴涨到了三万米的高度，这要是拍出来，成本划算吗？

还有就是原著中有些时候比较隐晦的东西，是不适合拍出来的。

比如西游记多处描写了五脏庙地形，百里山路，是粑粑，拍出来怎么看？

拍摄，和原体系大纲肯定是不一样的。

但是，原始背景故事，又是非常重要的东西。

韩舟前世，最反感的所有背景故事中，排第一的就是英雄联盟背景故事。

火了之后改背景故事？什么脑瘫行为？

所以，这背景故事，其实是一份总纲，大概按照这个走，就差不离。

而背景故事也可以给观众看。

但是，背景故事是背景故事，电影宇宙是电影宇宙，动漫宇宙是动漫宇宙，电视剧宇宙是电视剧宇宙。

大家各玩儿各的。

韩舟创建新世界，不是为了把自己脑子里的东西抠出来表现给观众看。

而是为了把这些东西的精气神拿出来，然后结合地星世界，完成本土化。

所以，这种模式，可以最大限度的解放编剧的自由度。

就比如，动画版，剧情就可以缩减。

动漫版，就可以偏向搞笑。

电视剧版，就可以偏向于详细化。

而电影版，就可以偏向于酷炫。

韩舟直截了当：“这些东西，可以交给编剧二创，也可以交给粉丝二创。”

“只要大体走向按照这个走，每个人都可以创造独属于自己的洪荒世界。”

反而，因为提供了《洪荒》这个载体，反而会让这个系列，彻底的封神。

洪荒大舞台，有胆伱就来。

你有本事用《洪荒》平台，写出十万订的书，那都算你牛哔。

甚至大量的粉丝，可以依靠《洪荒》吃饭。

写，画原画、改原画，以此写歌，创作音乐，以此设计个人向作品，spy作品。

当这个世界上有一万人依靠《洪荒》生活时，这个系列就是大获成功。

当这个世界有十万人依靠《洪荒》生活时，这个系列就是世界一流。

当这个世界有一百万人依靠《洪荒》生活时，华国文化，就已经完成了对世界的面推广。

韩舟有这个机会，就必须做这件事情。

在前世，这些东西都是开放版权，所以做出来质量良莠不齐，每年大家想不到拍摄什么电影，就他妈去薅西游记。

西游记都给薅秃了。

而在这个世界，商业版权属于韩舟，韩舟可以在作品出产上，做到精细化控制。

而在周边附加产业上，进行开放。

这么强大的生命力，加上作品精细化控制，加上附加产业开放，绝对可以杀到球。

《哈利波特》这种东西，都能流行球，是写得好吗？

不是，是欧美文化强势。

《哈利波特》被拒稿十几次，魔法局限于后来的奥术体系的一小部分，打人攻击就是一句话。

说白了哈利波特就是把枪换成了魔杖。

根本没什么神奇的。

完是好莱坞电影在世界大行其道时，选中了大量同类作品中的这一部，然后迎来了无数人喜欢。

这种强势，或者说海量粉丝的诞生，并不是原著本身多优秀。

而是因为一种文化的大行其道。

而《洪荒》本身是世界历史级的优秀。

加上同样的操作手段，十倍于《哈利波特》过分吗？

当然不过分，其实说白了，韩舟就是要把《洪荒》当做《星球大战》+《漫威》来运营。

一开始，韩舟写书，一方面是为了赚钱，另一方面是为了实验。

实验流传度有多广。

但结果显示，虽然《天龙》《盗墓笔记》非常顺利的被运作到了顶峰，但依旧是小圈子内部的顶峰，换个圈子之后，根本没人知道。

而《天下第一》质量远不如《天龙八部》却很容易就出圈了。

这项实验也告诉韩舟了版权运作的答案。

很多人觉得，国内版权运作，应该学习国外。

国外是先漫画，然后出真人版电影电视剧，然后反哺漫画。

这个逻辑在国内行不通。

因为国内最基础的是，然后是改漫画，然后是漫改真人。

这个过程太漫长了，以至于非常容易出错。

最典型的就是，当今天华国网文写了某个脑洞之后，明天日韩的电视剧就给你抄了。

然后还有脑残粉：“你看看人家的电视脑洞多大。”

你再精密的运作过程，也顶不过‘不要脸’三个字。

国内现在要做版权运作，最关键的问题是，编剧，优秀编剧的缺失。

《斗气化马》剧组也有自己的无奈。

《斗破苍穹》真要是改编电视剧，那不得改编出来六百集？

你这电视剧瞬间变成肥皂剧了，并且是高投入肥皂剧。

不可能有人这么改编。

所以就需要缩短。

现在的问题来了，月薪三千的编剧，去改月稿费三千万的作者的，他怎么可能改得好？凭什么改得好？

凭什么觉得月薪三千的编剧剧情水准和稿费三千万的作者是同一个水准的？

退一万步说，就算真有人真有这个本事改得好，你凭什么觉得有这个能力的人会去拿三千块的月薪当编剧？人家是傻子吗？不知道写自己的东西吗？

所以创作圈子已经被卡死了，君不见龙点中文网均订一百的作者被拉去写剧本，五万块一部。

龙点中文网均订一百的作者，和均订十万的作者，差距有多大？

说到底，还是因为编剧收入和地位不高，导致编剧行业不行，导致作品内容不行，最终导致影视作品不行。

所以，韩舟现在放出《洪荒》其实是一举三得。

第一，开放版权，培养粉丝。

第二，直接完成神话体系注册，避免碰瓷，抄袭党影视作品，一概追责。

第三，培养自己的编剧，抬高编剧在这个过程中的重要程度，形成培养编剧的良性循环。

当韩舟把自己的设想描述给刘天坛听后，刘天坛整个人都是懵的。

懵了足足一整天。

所以，明系列宋系列，其实都是试验品，是新世界完成前期积累的一个方法。

《洪荒》才是新世界未来的真正商业计划？！

就算未来新世界拍摄很多各种各样的作品，但商业计划里永恒不变的一定会是《洪荒》系列！

而现在，洪荒先到了动画部，先到了我手中？

刘天坛在晚上躺在床上，猛然惊醒。

“先有鸿钧后有天，老子刘三儿还在前！”

刘天坛算是明白了，韩舟提出这个计划，不是为了别的，甚至赚钱都是其次。

最关键是，要冲着把华国文化变成强势流行文化而去。

一旦这事儿做成了，未来的新世界什么都不用干，躺着收钱就行。

未来，会由无数作者和画师，推出《洪荒》版权的作品，他们可以不缴纳版权费，就能创作作品，但是涉及影视版权，部归属于新世界。

未来会由无数的粉丝，在喜欢上《洪荒》系列后，也投入这个创作。

让它的生长空间越来越大，最终由万人，十万人，百万人，共同把它抬到最高的地位。

现在国外那些大公司是强大，但是他们不是这么多人的对手。

挡这么多人的财路，毫无疑问是找死行为。

而他们也没办法学习这个做法。

因为他们没有一个创作能力如此强的人，能设计出这么多元素这么复杂体系这么完善故事的核心基层架构出来。

这是一个，足可以踩死一切对手的阳谋！

其实，韩舟在构想这个计划的时候，主要参考有很多。

比如推广模式，参考了S基金会。

运作商业模式，参考了漫威。

粉丝培养方式，参考了星球大战。

背景故事设定的方式，参考了魔兽世界英雄联盟等游戏。

而盈利模式参考了漫威和迪斯尼。

知道国有多少公园多少孩子和孙悟空合影吗？知道靠这个赚钱的人有多少吗？

而当这些东西的版权抓在同一家公司手里的时候。

未来在电影、电视剧、动画、动漫，二次创作，spy圈部达到顶峰时，再根据迪斯尼的发展脉络，建立新世界乐园。

会有多大的商业利益？

前世所有作品的版权中，最高的宝可梦，价值高达五百亿美刀，价值第九的漫威是二百多亿美刀。