秦放歌这当然是没什么问题的，他也还是强调要从作曲的角度分析，虽然演奏家们都会经常进行再创作，但要是没理解作曲家的原意，而胡乱进行在创作的话，是得不到观众的认可的。

还是说第一个变奏，在持弓姿势上，没太多好讲的。龙雪瑶从小接受的是典型的俄式学院派，秦放歌随她用俄式持弓。右手大臂抬高，小臂平放，手腕下垂，右手持弓仿佛是把弓子拎着一样，小指几乎不受力。具体手型的话，则有些细微的变化，下顿弓，下抛弓，上弓第一个音食指发力把弓子挑起来，剩下的音靠弓子下落反弹，食指略微控制下。

这些细节上的显著特点，即便秦放歌不说，龙雪瑶自己也会去细细分析的。在这里，秦放歌当然是全方位服务周全，“用你最放松的姿态来演奏，身体僵硬了可不行，我和你可能会不一样，还是要适合你自己的情况才行。”

然后，他也带着她进行曲式结构的分析，想要做到技术与情感并重，在秦放歌看来，这是必须要做到的事情。也跟她说了肖雨然和吴泓芹那边，“邓老师要求比较严格，她们俩都要先做曲式结构分析，然后才能开始练习。希望她们不要恨我才好，你也一样，不满的话可以直接跟我讲！”

龙雪瑶忙摇头说，“才不会呢！都知道你是为了我好，在这些方面，我还做得很不到位，是需要多加练习才行的。”

两人一起分析曲子，秦放歌跟她说，“从第一变奏的特点来看：技巧主要为前置装饰音加三连音节奏变奏主体！在这一变奏中，可以用几种上连顿弓弓法，按照演奏的技术展示分析，最适合的就是上连顿，也就是飞跳弓的弓法！从指法的技巧分析，大部分装饰音都是大三度和小三度音程组成，你的手指比我的小不少，完全可以做到更加灵敏。”

他也会在示范的时候和她细细讲解，并放慢动作让她看清楚，“第1变奏中的第六小节与第七小节中换把后的装饰音上，第六小节第一拍的三连音最后的那个f音瞬间已经换到a弦的五把1指了，那么第二拍的三连音已经依次为a弦的la、e弦的re、e弦的fa了，紧接其后第七小节的第一拍两个前置装饰音的b音d音，按照原谱的指法是1、3指！实际把位为四把。那么，由此可以看出第七小节基本上从前一小节的五把又退回到四把位了！可以将第七小节的第一个装饰音b音，完全采用1指稍微后倾一点点儿就顺其自然的就完成了！此时的b音用1指并非真正的四把！而是固定在五把而已，只是1与2指形成了小三度音程。”

“第二段变奏只有十二小节，前面四小节有个反复记号！这段变奏最大的特点：每一小节的第一节拍十六分音符都是小二度换弦演奏，而且1指与4指做保留。那么，一弓八个音的连线要求做得流畅、圆滑、衔接上说的那，明明可以靠颜值吃饭的，偏偏要靠才华和努力，你让其他人怎么活？”

龙雪瑶听后轻声笑了出来，“你不也是一样吗？”

秦放歌轻叹道，“我其实完全靠天赋吃饭的，单纯论努力的话，我可是比不过雪瑶的。”

龙雪瑶却摇头道，“是你太谦虚，明明你比我更努力的好不好，做出的成绩也比我大得多。我小提琴还没练好呢！”

“换了我的天赋给你，你肯定比我做得更好的。因为你比我更专注。”秦放歌说。

龙雪瑶还是摇头，“我自己知道自己的，能把小提琴练好我就心满意足！你身上背负的压力比我大得多，有时候就觉得我是不是太自私，总是给你添麻烦，耽误你的时间。可我还是忍不住，说虚荣也好自私也罢，或者更高大上的理想追求什么的，就结果来说，似乎并没有什么不一样。”

“这就是我最欣赏你的地方，心底还这么善良！”秦放歌笑着对她说，“从当初你教我学习小提琴的时候，我就感觉到了。”