在这个年头，未来galga的概念和现在的概念是有些不一样的，森夏的标准就是根据未来过来的，但这也并不完全。

一般来说，一个Galga需要先完成企划书、然后构思情节，接着指定原画和音乐，再之后才是剧本。在完成了剧本之后，剩下的工作就是讲整个游戏完成和Debug。

不过森夏他们这边的进度用“胡搞”来形容，其实也是不差的。一口气上马这种数百万字的大长篇，无论是原画还是音乐，甚至程序和演出，压力都是超级巨大的，也给亏森夏这边能手比较多，这才勉勉强强完成。

当然，如果按照正常流程，他们的游戏无论如何也要在六月份才能上市，但谁叫他们上面有人，游戏做出来之后，就一路绿灯到上市了呢？

事实上，这种超长的大长篇故事，也是无比震撼的。

日本galga业界计算字数是不算字数，而是算文本容量的，也就是10KB、20KB这样，很多游戏也基本是按照文本字数来定价的，字数不够的作品，你都不好意思标价8800日元。

为啥不少游戏的日常那么多？很简单，为了水啊！

为啥写日常？很简单，容易水啊！

就比如现在过来助拳的吉宗钢纪，在MUV的正篇里面，也是日常略显拖沓，为啥？容易水啊！

这一点和网文不同，网文作者比较容易在各类战斗啦、数据啦等等方面水，虽然某些无良作者能够将一个游戏制作流程水上百万字，但大多数时候，大家都是迅速做好游戏，然后用游戏评价来水，而不是描述制作时候的日常之类。

《罪恶王冠》最引人注目的一点，就是这个剧本的紧凑程度。

和原著相比，森夏的这个版本情节多了很多。各种战斗情节也多了很多，日常作为点缀恰好，多一点嫌多，少一点嫌少。简单来说，就是“干货”多。

对于这个时代的玩家而言，这种故事和以往的游戏完全不同，甚至与业内的整个生态都完全不同。

在这年头，galga中字数最多的游戏是Elf社的《この世の果てで恋を呗う少女YU-NO》。翻译过来就是“在世界尽头吟唱恋曲的少女Yu-No”，事实上，就文本量而言，这个游戏的记录一直都在维持，貌似很久都没有被打破的样子，什么Fate啊，ad啊，都要靠边站。虽然是经典，但这个故事因为没有中文的关系，所以在很少为人所知。但老司机知道，这是一个好游戏，在这个剧本之中也有各种奇妙的设定……嘛，这里就不展开说了。

而《罪恶王冠》的字数，甚至更在这个游戏之上，而且立绘以及BGM都是佳作。更关键的是，森夏他们的这个剧本，并不是那类恋爱养成的故事，整个故事的跌宕起伏，十分的具有张力。而且玩家也注意到。夏森老师的语言风格也十分的狂气，这种很特别的风格，让森夏的文字很具有辨识度，看起来也很容易被文字的张力感染。

超长的文本量、精妙的剧情、绝美的立绘CG。罪恶王冠说是这个年代Galga的顶点都是可以的。

虽然宣传的时间太短，这还是一个弊端，不然的话，说不定《罪恶王冠》的销量还会进一步上升。

但这已经足够了。

当高桥龙也在玩到《罪恶王冠》的时候，也是无比震撼的。

高桥龙也是Leaf社的成员，也可以说是20世纪90年代gal界的第一剧作家。他与水无月彻的组合在这个时候可以说是十分王道的组合。

Galga从重视画面转向重视剧情，也正是因为高桥龙也的《雫》这部作品，之后的《To-heart》更是奠定了他业内老大的地位，就连不了解PC和Galga的人，也知道高桥龙也这个人。

对了，这家伙参与制作的作品中，也有白色相簿，不过只是第一部而已。

但是，作为Galga辉煌时代的奠基人，此时的高桥龙也却被眼前的故事所震撼到了。

《罪恶王冠》有着惊人的长度以及详实的内容。

高桥很难想象，一个刚刚成立的小公司，竟然有胆量做这样的作品。

虽然同样是Galga，但在《罪恶王冠》之中，对于女孩子攻略的所占比似乎被削弱了很多，整个故事之中最出彩的人物，高桥想了半天，竟然发现是男主角樱满集，然后才是女主角的楪祈。